Pour une meilleure compréhension des phénomènes grammaticaux du texte, cliquez sur les lexèmes soulignés. Une fenêtre s’ouvrira alors, exposant les caractéristiques morphologiques et syntaxiques des occurrences sélectionnées pour leur intérêt grammatical.
Les passionnés de langue pourront approfondir leurs connaissances en suivant les liens vers la ressource « Grammaire pratique du russe ». Ce site propose des explications, des exemples et des exercices pour chaque règle grammaticale, ce qui facilitera votre apprentissage. Profitez de cette ressource pour explorer les subtilités de la langue russe.
Балери́на А́нна Па́влова и « Ру́сские сезо́ны »
Бале́т ‒ оди́н из си́мволов ру́сского иску́сства. В ХХ (два́дцатом) ве́ке на сце́не Марии́нского теа́тра блиста́ла це́лая плея́да выдаю́щихся танцо́ров, среди́ кото́рых была́ А́нна Па́влова. Э́та легенда́рная арти́стка соверши́ла настоя́щую револю́цию в бале́те.
Когда́ компози́тор Ками́ль Сен-Са́нс посмотре́л Па́влову, танцу́ющую его́ «Ле́бедя», он ей сказа́л: — Мада́м, когда́ я уви́дел Вас в «Ле́беде», я по́нял, что написа́л прекра́сную му́зыку!
Успе́х А́нны Па́вловой был столь вели́к, что в 1909 (ты́сяча девятьсо́т девя́том) году́ она́ уча́ствовала в «Ру́сских сезо́нах» в Пари́же и в триумфа́льных гастро́лях в стра́нах Евро́пы. «Па́влова не танцу́ет, а лета́ет», ‒ писа́л Серге́й Дя́гилев.
Та́нец стал си́мволом «Ру́сских сезо́нов», а эски́з А́нны Па́вловой, нарисо́ванный Серо́вым, ‒ эмбле́мой антрепри́зы. Благодаря́ афи́ше ста́ло возмо́жным заяви́ть о бале́те Дя́гилева как о си́нтезе му́зыки, та́нца и жи́вописи.
Мно́гие уве́рены, что и́менно Дя́гилев откры́л Па́влову ми́ру. Но э́то не так. А́нна Па́влова танцева́ла в Шве́ции, Да́нии и Герма́нии ещё за год до возникнове́ния «Ру́сских бале́тов».
Бале́т ‒ оди́н из си́мволов ру́сского иску́сства. В ХХ (два́дцатом) ве́ке на сце́не Марии́нского теа́тра блиста́ла це́лая плея́да выдаю́щихся танцо́ров, среди́ кото́рых была́ А́нна Па́влова. Э́та легенда́рная арти́стка соверши́ла настоя́щую револю́цию в бале́те.
Когда́ компози́тор Ками́ль Сен-Са́нс посмотре́л Па́влову, танцу́ющую его́ «Ле́бедя», он ей сказа́л: — Мада́м, когда́ я уви́дел Вас в «Ле́беде», я по́нял, что написа́л прекра́сную му́зыку!
Успе́х А́нны Па́вловой был столь вели́к, что в 1909 (ты́сяча девятьсо́т девя́том) году́ она́ уча́ствовала в «Ру́сских сезо́нах» в Пари́же и в триумфа́льных гастро́лях в стра́нах Евро́пы. «Па́влова не танцу́ет, а лета́ет», ‒ писа́л Серге́й Дя́гилев.
Та́нец стал си́мволом «Ру́сских сезо́нов», а эски́з А́нны Па́вловой, нарисо́ванный Серо́вым, ‒ эмбле́мой антрепри́зы. Благодаря́ афи́ше ста́ло возмо́жным заяви́ть о бале́те Дя́гилева как о си́нтезе му́зыки, та́нца и жи́вописи.
Мно́гие уве́рены, что и́менно Дя́гилев откры́л Па́влову ми́ру. Но э́то не так. А́нна Па́влова танцева́ла в Шве́ции, Да́нии и Герма́нии ещё за год до возникнове́ния «Ру́сских бале́тов».